Phil Grabsky, regissøren av The Boy som spiller på Buddhas of Bamiyan, har kommet frem til nok en tankevekkende dokumentar, The Boy Mir. Utgitt i 2011, følger denne ekstraordinære filmen Mir i ti år, og sporer reisen hans fra en gutt på åtte til voksen alder på et av de mest utfordrende stedene på jorden.
Phil Grabsky, den britiske regissøren av dokumentaren The Boy Who Plays on Buddhas of Bamiyan (2004), har kommet frem til nok en tankevekkende film, The Boy Mir: coming of age i Afghanistan. Denne gangen med en annen vedvarende filmprodusent, Shoaib Sharifi, en afghansk statsborger og journalist ved BBCs verdenstjeneste.
Boy Mir plukker opp der dokumentaren i 2004 slapp. Den følger den samme Hazara-gutten Mir fra 8 år til omtrent 18 år og illustrerer vanskeligheter med livet på landet i Afghanistan. Filmen ble skutt over en periode på ti år hvor de to filmskaperne tok turen til Afghanistan og bodde hos Mir og hans familie.
Landsbyen der filmen foregår er i stor grad isolert fra slagene som spredte seg over hele landet, og kunnskap om amerikanske og britiske styrker blir fortalt som brukt. Dens oppholdssted og beliggenheten til Mir's hjem har aldri blitt avslørt for publikum i frykt for kidnapping og for å bevare familiens privatliv. Deres engasjement i nasjonal og internasjonal politikk er minimalt, og de er ikke religiøse ekstremister. Det er en pågående kamp for å overleve i den harde virkeligheten i landet, som alt for mye er utenfor familiens kontroll.
Opptakene som er tatt er svært intime, ettersom filmskaperne blir interessert i familiens daglige bekymringer. Mir's foreldre insisterer på at han går på skolen slik at han kan leve et lettere liv enn det han ble oppdratt med. I mellomtiden er hans fremmøte avhengig av ytre forhold. Han hopper ofte over leksjoner for å ha en tendens til familiens husdyr, da farens dårlige helse forhindrer ham i å gjøre det. Mat er knapp, og filmen fanger kviktbikking mellom foreldrene om arbeid og penger, og hvordan de vil fortsette å overleve i de fattigste dagene.
Grabsky og Sharifis ankomster og avganger til landsbyen var alltid uanmeldte. Den britiske filmskapernes liv var blitt truet av medlemmer av samfunnet, noe som gjorde dokumentasjon til en delikat operasjon. Han fryktet å bli kastet i fengsel for å ha et kamera, sprengt av en landminer eller kidnappet. Han og Sharifi sov de fleste netter på gulvet i den lokale skolen for ikke å pålegge familien. I perioder hvor Grabsky reiste alene, tilbrakte han av og til natten i Mir sitt hjem, noe som medførte at kvinnene i huset skulle sove på kjøkkengulvet. I denne husholdningen der kumagen, foreldet brød og te utgjorde mesteparten av kostholdet, sørget filmskaperne alltid for å ta med egen mat for å sikre at de ikke ville ta bort familiens minimale ressurser.
På slutten av denne bemerkelsesverdige reisen med Hazara-familien, følte Grabsky et stort ansvar for å sikre en trygg fremtid for Mir og hans familie. Han startet dermed et fond for Mir, og Sharifi har åpnet en bankkonto for familien. De er håpefulle at filmen og eventuelle donasjoner fra publikum til Mir's fond vil utgjøre en forskjell for livskvaliteten og fremtiden til Boy Mir.
