Den belgiske filmskaperen Chantal Akerman døde i en alder av 65 år 5. oktober 2015. Siden i dag ville ha vært Akermans 67-årsdag, er det et passende øyeblikk å hilse hennes feministiske mesterverk, Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles (1975), nylig utgitt på Blu-ray av Criterion Collection.
Det britiske filminstituttets magasin Sight and Sound holdt sist den berømte kritikernes meningsmåling av de største filmene gjennom tidene i 2012. Det skjedde en forandring på toppen, hvor Alfred Hitchcocks Vertigo fortrengte Orson Welles Citizen Kane etter sin selvsikre 50-årsløp.
En skinnende to filmer regissert av kvinner med blant de 100 beste, bare en bedre enn i avstemningen i 2002. Claire Denis 'Beau Travail (1999) var 2012s nykommer. Som i 2002 ble Jeanne Dielman kåret til på listen. Imidlertid hadde den steget fra 73. plass i 2002 til felles 36. i 2012, og delte den køyeplassen med Fritz Langs Metropolis (1927) og Béla Tarrs Sátántangó (1994).
Filmskaper Chantal Akerman | © Isopix / REX / Shutterstock
Vi er nå på halvveis mellom 2012 og 2022 meningsmålinger. Hvis Jeanne Dielman skulle opprettholde sin stupbratte stigning, ville den hoppe Kane og Vertigo for å fullføre først.
Sight and Sound-kritikernes gruppe er mer egalitær enn de fleste medieres stemmeberettigede organer. Men det vil sannsynligvis trenge å invitere flere kvinner til å stemme hvis den fremtredende feministiske filmen skulle overhoppe 2012 topp 10, som også inkluderte (fra 10. til 3.) 8½ (1963), The Passion of Joan of Arc (1928), Man Med et filmkamera (1929), The Searchers (1956), 2001: A Space Odyssey (1968), Sunrise: A Song of Two Humans (1927), La Règle du Jeu (1939) og Tokyo Story (1953).
Bare 18 filmer avsluttet over Jeanne Dielman i Village Voice's 2001-avstemning av de 100 beste filmene i det 20. århundre. Den relativt høye plasseringen var et sterkt tegn på det økende kritiske heftet i USA.
Delphine Seyrig som Jeanne Dielman | © Kriteriesamling
Jeanne Dielman er ikke en enkel klokke, men den voldsomme politiske evokasjonen av hovedpersonens ordnede eksistens gjennom Akermans meshing av innhold og stil er mesterlig. I 1975 var den også formelt nyskapende.
Filmen skildrer i lang tid, og viser tre timer og 21 minutter de sinnsløvende daglige rutinene til en middelaldrende, borgerlig hjemmeværende mann, den enke eneforelderen Jeanne (Delphine Seyrig). Hun avbryter sine lange økter med å tilberede måltider ved kjøkkenbordet for å handle, søker en manglende knapp, spiser med sin dumme ungdomssønn, bader og tjener nødvendige kontanter ved å sove hos betalende kunder.
“Sanntid” som et filmapparat har aldri virket mer slitesterkt, selv om Akermans bilder utøver et rytmisk trekk. Når det oppstår sprekker i Janes fasade og stemningen blir foruroligende, lider vi med henne. Når hun tar drastisk handling, blir det foldet inn i rutinen hennes. Filmens siste syv minutter, der Jeanne vender tilbake til sin gamle tilstand av utholdenhet, er stille ødeleggende.
Filosofisk sett er Jeanne Dielman nær ånd med arbeidet til den store britiske TV-regissøren Alan Clarke. Mens Akerman bruker stase for å fremkalle Jannes situasjon, brukte Clarke repeterende bevegelser, særlig i utvidede skudd av sosialt undertrykte ungdommer som gikk fort for å formidle volden som befinner seg i dem, og som de manifesterer ved å oppføre seg destruktiv eller selvdestruktiv.
Criterions Jeanne Dielman-plate har en uberørt 2K digital restaurering fra en 4K-skanning fra det originale 35 mm kamera-negative. Det er vanligvis spekket med fantastiske ekstrautstyr.
Autour de “Jeanne Dielman” er en dokumentar som skuespilleren Sami Frey skjøt under produksjonen. “Chantal Akerman par Chantal Akerman” er en episode fra 1997 av det franske TV-programmet Cinéma de Notre Temps.
Det er et TV-intervju fra 1976 med Akerman og Seyrig; et 2007-intervju med Akermans elskede mor Natalia, som var en Auschwitz-overlevende; og 2009 intervjuer med Akerman og Jeanne Dielmans kinematograf Babette Mangolte (det var et mannskap på hele kvinnen).
Også inkludertSaute Ma Ville (1968), den 13 minutter lange filmen som Akerman lanserte sin karriere i en alder av 18. Introdusert av Akerman, er det en direkte forløper for Jeanne Dielman.
Les “En hyllest til Chantal Akerman, kinoens pioner for moderne feminisme” av Culture Trips Nana Van de Poel her.
