Selv om de til tider blir samlet inn i samme kategori, er K-Pop (koreansk pop) og J-Pop (japansk pop) like forskjellige fra hverandre som fra amerikansk pop. Fra markedsføring, stil, sjanger, innflytelse og tilgjengelighet er de to popverdenene universer fra hverandre, men begge forblir utrolig fascinerende sjangre i seg selv. Her er noen måter J-Pop og K-Pop er forskjellige på.
Bilde
Når det gjelder markedsføring, er en popgruppes image like viktig, om ikke viktigere, enn musikken. Bilde er uten tvil en av de største forskjellene mellom K-Pop og J-Pop.
Å være "kawaii" (søt), men sexy, fremdeles regjerer suverene i Japan. Bare se på noen av fylkets største og mest mangfoldige popmusikk-kreasjoner, som den rett opp søte jentegruppen AKB48, metalpop-trioen Babymetal og landets “Lady Gaga” Kyary Pamyu Pamyu. De er alle ganske forskjellige musikalsk og konseptuelt, men det forenende elementet er deres "søthet."
K-Pops største navn, som BigBang, EXO og 2NE1, er mer påvirket av vestlige medier og gatestil, og har bygget sitt image på en hardere kant "kul" og mer åpenlyst sexappeal.
Innflytelse
Mens for J-Pop alltid har fokuset vært på det lokale markedet, har musikken musikalsk holdt seg mer eller mindre i et vakuum siden starten. Selv om det kan være ganske mangfoldig musikalsk, låner ikke sjangeren for mye av musikalsk påvirkning utenfra, og det samme gjelder sjangerens image og markedsføring.
K-Pop er definitivt i den andre enden av spekteret. Større spillere i K-Pop-scenen har en tendens til å bære sin musikalske innflytelse på ermene. Tenk mainstream amerikansk hip-hop og R'n'B. Bare se på dagens K-Pop tungvekt Dean, som bryter kulturelle barrierer ved å samarbeide med noen av de største navnene i amerikansk hip-hop, som Anderson. Paak.
Fokus på markedsføring
Dette er den store. Selv om det handler mer om praktiske forhold i bransjen snarere enn om musikk, når det kommer til popverden, er det hele sammenflettet. Japan som nasjon sitter for tiden på en befolkning på nesten 130 millioner mennesker, to og en halv ganger større enn Sør-Korea.
Takket være den enorme befolkningen og et fanget marked, er det liten økonomisk fordel eller behov for at den japanske popindustrien virkelig forgrener seg og prøver å appellere til utenfor publikum, så det gjør det rett og slett ikke. Arbeidet som skulle gå i internasjonal turné, lære et annet språk, markedsføringen bak å skyve merkevaren sin til uvitende internasjonale målgrupper, er mye arbeid for potensielt lite økonomisk gevinst.
Når det gjelder anerkjennelse, har imidlertid få japanske handlinger fått noen, som Kyary Pamyu Pamyu, Babymetal og i en grad AKB48. Mange andre like store J-Pop-skuespill har ikke fått noen, som den langvarige trioen Parfyme og SMAP. Det er en antagelse, men det kan delvis skyldes vestens ønske om å se "rare" eller "sære" Japan (hvorav Kyarry og Babymetal passer til formen) og "normal" J-Pop som, SMAP og Parfyme, bare don ikke innhente sprøytenarkomanen. Det er en merkelig verden av passiv suksess.
K-Pop derimot har lenge merke seg som den kule kusinen til den vestlige popscenen. Gitt at landets befolkning sitter på mer ydmyke 51 millioner mennesker, er muligheten og behovet for vekst internasjonalt eksponentiell.
Handlinger som den amerikansk-koreanske Jay Park og BigBang-medlemmet G-Dragon har hjulpet K-Pop-sjangeren til å føle seg mer tilgjengelige for vestlige publikum, men fortsatt blir koreanske talentbyråer aktivt mer aggressive i sin markedsføringstaktikk og måten de håndterer artistene sine. For til syvende og sist er det der muligheten for profitt ligger.
I likhet med sine vestlige kolleger, har K-Pop-artister signert internasjonale distribusjonsavtaler og er allment tilgjengelige på en rekke strømmetjenester, som Apple Music, Spotify og, selvfølgelig, YouTube. Denne tilgjengeligheten spiller av; husker Psy 2012 mega hit "Gangnam Style"?
I likhet med industrien som helhet i Japan, er imidlertid mange J-Pop-selskaper og etiketter tilbakeholdne med å ta i bruk disse metodene. Med restriktive lover om opphavsrett og kringkasting, og at CD fremdeles er hovedformatet for musikkforbruk i Japan, er det en enorm mangel på tilgjengelighet til J-Pop-verdenen for internasjonale fans.
