De fleste filmene som ble gitt priser av Pedro Almodóvars jury, fikk gode anmeldelser under festivalen. Likevel er vi ikke overbevist av alle vinnerne.
Sveriges torg fortjente fullt ut å vinne Palme d'Or. Den første filmen skrevet og regissert av Ruben Östlund som ble valgt ut til Cannes hovedkonkurranse, det er en urban satire full av mørk humor om kuratoren, Christian (Claes Bang), til et moderne kunstmuseum som har til hensikt å stille ut en livsbekreftende (og potensielt lukrativ) installasjon kalt "The Square."
Dessverre mister Christian sin iPhone, noe som skaper uendelige problemer. Sjarmerende, arrogant, forvirret og noen ganger hjelpeløs har han også en dårlig råd med en amerikansk journalist (Elisabeth Moss), som bor med sjimpansen fra kjæledyret. Filmens midtstykke er den sverdige museumsmiddagen der en performancekunstner (Terry Notary) som etterligner en abe, truer de samlede beskyttere og kjendiser.
Östlunds ambisiøse film er bred i temaer og mål. Den tar for seg ulike grenser for ytringsfrihet, den europeiske flyktningkrisen, den vanskelige tilværelsen av moderne kunst i vanlige menneskers hverdag og middelklassens forfengelighet. Det minner om Luis Buñuels The Discreet Charm of the Bourgeoisie (1972) og de strålende nyere filmene fra Östlunds landsmann Roy Andersson, selv om The Square er mer tilgjengelig enn Anderssons verk. På 142 minutter føltes det for kort. Det er en film verdt å se mange ganger over.
Juryen delte ut sin nest beste pris, Grand Prix, til den franske regissøren Robin Campillos 120 slag per minutt. Basert på Campillos egne erfaringer på begynnelsen av 1990-tallet, skildrer den en gruppe unge parisiere som var en del av AIDS-protestorganisasjonen ACT UP. Det var en tid da myndighetene som hadde ansvar for å håndtere aids-krisen stadig ignorerte fornuftige forespørsler om grundig testing og nye behandlinger, og da legemiddelfirmaer forsinket å frigjøre testresultater til pasienter og ikke klarte å fremskynde mulige medisinske gjennombrudd.
Campillo var medforfatter på Palme d'Or-vinneren The Class 2008, regissert av Laurence Cantet. Den første halvdelen av 120 Beats er stilistisk lik Cantets film - de lange, detaljerte diskusjonene på de ukentlige ACT UP-møtene gjør det mulig for seerne å bli kjent med hver karakter.
"Hva gjør du?" sier nytt gruppemedlem Nathan (Arnaud Valois) til Sean (Nahuel Pérez Biscayart). "Jeg er hiv-positiv, det er alt, " svarer Sean. Den enkle uttalelsen om det faktum og den grunnleggende retten til å leve forklarer hvorfor disse modige, lidenskapelige ungdommene kom sammen.
Under gruppens protester blomstrer romantikken mellom Nathan og Sean, og publikum er dessverre klar over at det vil komme til en hjerteskjærende slutt. Tonen på 120 Beats er imidlertid ikke bare sørgelig. HIV-positive pasienter får nå raskere testresultater, bedre behandlinger og flere typer medisiner, og overlevelsesraten er betydelig forbedret. Campillos film ærer bevegelig rollen som ACT Up og andre organisasjoner har spilt for å få til slike endringer.
Nicole Kidman i 'The Beguiled' © Focus Features
Prisen for beste regissør gikk til Sofia Coppola for hennes siste film The Beguiled. Ikke tidligere ble dette kunngjort enn at filmnettsteder beklaget at Coppola var den første kvinnelige regissøren som vant på Cannes siden 1961 (da Moskva-fødte Yuliya Solntseva vant for Chronicle of Flaming Years) og bare den andre i historien.
En ny versjon av Thomas P. Cullinan-romanen som inspirerte Don Siegel's Clint Eastwood-kjøretøy fra 1971, Coppolas film handler om forbrenningen som oppstår når syv kvinner på en isolert sørskole tar inn en kjekk, forførende såret unionssoldat (Colin Farrell). Nicole Kidman spiller rektor, Kirsten Dunst en jomfruelærer, og Elle Fanning, en conniving boarder. Mistanke, sjalusi og raseri er blant følelsene Yankee provoserer.
Selv om The Beguiled reiser spørsmålet om kvinnelig myndighet i en desperat situasjon, garanterer det knapt å bli kalt en feministisk film. Det er lett for Cannes-juryen og media å falle i den politiske korrektheten felle-navngiving og feire en kvinne som beste regissør etter en 56-årig avbrudd er den raskeste måten å motvirke klager på mannlig dominans av industrien. Inntil kvinnelige filmskapere vinner priser jevnlig på Cannes og andre showcase-festivaler, er det tydelig at det har blitt gjort lite fremskritt når det gjelder likestilling.
Likevel vant i det minste The Beguiled en mer prestisjefylt Cannes-pris enn Coppolas The Bling Ring. I 2013 ble den bittesmå hjørnetannen som spilte Paris Hiltons chihuahua i den filmen slått til Palm Dog-prisen av den hvite puddelen med grå stær som hadde hovedrollen sammen med Michael Douglas's Liberace i Behind the Candelabra.
Alle prisvinnere av Cannes 2017 er listet opp her.
