Før utgivelsen av Dunkirk, forklarer Culture Trips film- og TV-redaktør Cassam Looch hvordan et stykke filmkritikk fra Chuck Palahniuk førte til en kjærlighet til Christopher Nolan og en tiårs lang jakt på en online gjennomgang.
Du vil kanskje også like: IMAX Technology Chief på Dunkirk, Christopher Nolan og Future Advancements
Et sted i fordypningene i tankene mine husker jeg levende at en av de første stykkene online filmkritikk jeg noen gang har lest utover en IMDb-anmeldelse eller raskt redigert nettversjon av et Empire Magazine-essay, var et kort stykke av Chuck Palahniuk.
Fight Club-forfatteren var noe av en stor fisk selv ved årtusenskiftet, etter å ha sett David Fincher tilpasse den nevnte boken til en enormt suksessfull film som hadde blitt hyllet av både kritikere og fans. Palahniuk var blitt en uoffisiell talsmann for tusenårsangsten som klarte å gå den stramningen mellom machismo og chauvinisme som man så lett kan falle av i dag.
De to filmene som er nevnt så langt er knyttet sammen på mange måter, men det var ikke drivkraften i forfatterskapet jeg husket å lese. Jeg har forsøkt å finne det aktuelle stykket ved mange anledninger, nettstedet det opprinnelig ble vert for på nå dessverre avviklet, men på en eller annen måte fant jeg det nylig gjennom en serie tilfeldige søk. Det var i løpet av de første dagene av Internett, pre-bredbånd og via en oppringt forbindelse som ville vare så lenge ingen andre i huset ville bruke telefonen, som jeg snublet over anmeldelsen. Passerende nok viser det seg at jeg hadde husket de fleste detaljene feil (det var absolutt ikke noen 'anmeldelse'), og stykket med tittelen 'Nå husker jeg
'handler i seg selv om bruddens natur av minnene våre og vår økende avhengighet av notatføring.
Palahniuk foreslo at å gjøre notater til oss selv hadde blitt en moderne besettelse og at Memento, som kom ut i 2001 (mindre enn ett år etter Fight Club), var Nolans forsøk på å uttrykke dette nye fenomenet.
Du vil kanskje også like: Filmkritikere v Fans: The Fallout From Suicide Squad
Memento, for de uinnvidde, er en thriller som unngår slike letthet som en lineær struktur eller pålitelig forteller, og i stedet gir oss en sentral karakter som lider av forkrøplende hukommelsestap på kort sikt. Det er en hevnfilm der hevnaksjonen skjer i løpet av de første minuttene og de forskjellige tingene som fører frem til dette blir fortalt til oss i omvendt kronologisk rekkefølge.
Guy Pearce, en skuespiller med stor glis og tidligere kjent for en vending i det populære australske dramaet Neighbours, spiller som Leonard, en mann hvis uheldige tilstand fører ham til å pryde kroppen sin med tatoveringer for å huske viktig informasjon, slik den ellers vil være ut av hodet hans når han våkner. Veggene hans er dekket med notater til seg selv, og han tar også Polaroid-bilder, bare for å fange betydelige mennesker eller ting han ser. For å toppe det hele, våkner Leonard hver dag og får vite at han er på et desperat oppdrag for å jakte og drepe mennene han mener var ansvarlige for drapet på kona, og som angrep ham og etterlot ham i denne ødelagte staten.
Hvis du ikke har sett filmen, har du nesten helt sikkert lest nok om den til å vite at den er ganske elsket av alle. Det er mange glødende anmeldelser der ute, men det er ikke det som gjorde at Palahniuks artikkel skilte meg ut den gang, og det er heller ikke det som gjør at både filmen og essayet knyttet til den føles så relevant nå.
Du vil kanskje også like: TV etter design: DidWestworld Fall Victim to Fan Theory eller Var det planlagt hele tiden?
Memento har blitt enda mer om det moderne å leve med alle de tingene Leonard gjør for seg selv for å huske å være nøyaktig de samme tingene vi gjør nå. Da Palahniuk skrev sin korte anmeldelse var vi i en tid før smarttelefoner. Mobiler kunne i beste fall sende rudimentære tekstmeldinger og ringe enormt dyre samtaler.
Leonard lurer på om han har vært et offer for en arbeidsplassskade? ©
Fysisk notat var fremdeles konge og bilder var en relativt luksus. Hvis vi sammenligner filmens sentrale rollefigur med oss selv, er Leonards daglige rutine, hans daglige slit med å våkne opp, lese de siste oppdateringene og sette sammen dagen før via forskjellige notater og bilder akkurat det vi gjør nå. Vi kan bare bla gjennom vår praktisk plasserte mobil som har ladet over natten i stedet for å ha utallige ferske tatoveringer, post-its eller Polaroids å konsultere, men prosessen er den samme. Å gutt, er det det samme.
På mange måter følte jeg meg særlig fornøyd med å lage den koblingen mellom essayet og filmen Memento. Så leste jeg igjen Palahniuk sitt arbeid og skjønte at han i utgangspunktet hadde laget alle koblingene allerede, og jeg var i beste fall bare i en irriterende åpenbar grad verbalisert det han tydelig hadde antydet.
Testamente på hvor upålitelige våre egne minner kan være, det viser seg at jeg ville ha lest essayet flere år senere enn jeg tidligere trodde. Nå husker jeg faktisk et kapittel i en samling korte faglitterære artikler med tittelen Stranger than Fiction: True Stories, som først ble utgitt i 2004.
Dunkirk er på generell løslatelse fra 24. juli, og alle siste nytt om Chuck Palahniuk er tilgjengelig på nettstedet hans.
